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67 六练亮相

67 六练亮相 (第1/2页)

花滑女单的考斯滕基本上都是小裙子+厚厚的肉色打底裤,她们也不追求什么光腿神器的感觉,肉色丝袜并不薄,还有点厚,颜色也各异。
  
  打底裤底部会拉长,采取全包或者半包着冰鞋的款式。
  
  跟现在普通姑娘们流行的冬季丝袜差别还是很大的。
  
  最初,花滑女单是穿着厚厚裙子上场的,特别华丽又影响技术动作的那种,结果被裁判抗议,说是无法看清楚女性的步伐。
  
  于是后来慢慢地出了补充的规定,到最后发展成为了穿裙子、不可太暴露色·情、不能穿连体裤等等。
  
  2006年的时候,关于不能穿裤子这一条被取消了。
  
  赛前在设计《魔王》的考斯滕时,丛澜纠结了一下,最后选择了与男单有些类似的裤装形式。
  
  舒伯特的《魔王erlkonig》不是钢琴曲,而是一首艺术歌曲,是通谱体,与分节歌所对应。
  
  这是舒伯特在1815年时候创作的,当时他只有18岁。
  
  该曲根据歌德的诗歌所作,讲述的是魔王、父亲、孩子的故事,里面涉及了四个人物,最后一个角色是叙述者。
  
  歌德投宿枞树旅馆,听闻前几日有一个父亲抱着孩子连夜骑马穿过森林去寻找医生,到了地方,医生表示无能为力。回程时,绝望的父亲担忧地紧紧搂着自己的孩子,唯恐失去了他,却不料,尚未到家,孩子已经死去了。
  
  歌德将魔王艾尔(erlkonig)于黑夜中掳走孩子的传说嵌套进这个故事中,写出了带着奇幻色彩的悲剧诗歌。
  
  丛澜听了很多演唱者的版本,花滑里不能有人声,她听这个是在寻找感觉。
  
  在舒伯特之前并非没有人谱写诗歌《魔王》,在他之后,这首《魔王》的感染力无人可及。
  
  苦命垂危的孩子,内心不安悲痛的父亲,佯装温和慈祥又一直在引诱孩子的魔王,舒伯特赋予了这首艺术歌曲强大的戏剧性表现力。
  
  李斯特将舒伯特的《魔王》改编成为了钢琴独奏曲,柏辽兹也曾将其改编成为管弦乐曲,恩斯特改编成了小提琴曲……足以见得,大家对这首音乐的喜爱。
  
  音乐,比文字的表达更立体、形象。
  
  人声的演唱,钢琴的变化,激发了更强烈的戏剧感。
  
  曲子很长,丛澜想编短节目,所以只能摘取其中的一部分做改编。
  
  最初是想用钢琴加管弦乐,后来听多了,她突发奇想,掏钱找人剪辑改编了钢琴+小提琴+大提琴的混合全新版本。
  
  花费不菲,丛澜的钱包瞬间瘪了许多。
  
  方晨团队的编舞师索菲亚来找过她,询问是否需要她来为丛澜编新赛季的节目。
  
  丛澜拒绝了。
  
  她不喜欢索菲亚的风格,也不喜欢这人对待客户的态度。
  
  上赛季给绪静他们编的双人短节目里,索菲亚又炒冷饭,一段步伐压根就没改。
  
  尽管索菲亚背后团队协作能力强,音乐剪辑改编可以一手包办,丛澜也不想为了省这个事结果坑到自己。
  
  跟人沟通剪辑曲目是很麻烦的一件事情,来来回回要改很多次,丛澜又不是好糊弄的,将就可以,但时间足够的话为什么要将就呢?
  
  慢慢改呗!
  
  找瑞塔过来的时候,这个曲子还没编好,一直在修细节,拿到成品以后,还根据节目编排又重新做了调整。
  
  趁着这个间隙,丛澜的考斯滕设计也是一改再改。
  
  休赛季说是休赛,她却觉得还不如比赛时候清闲
  
  

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