第一千二百二十五章 冷眼旁观 (第1/2页)
来参加日本学院奖颁奖典礼的人，并不是所有人都有资格走红地毯的。
宁卫民就没有这个露脸机会。
他和松本庆子来到会场就分开了，松本庆子和迫本社长同走红毯出风头。
而他则和《李香兰》的导演野村芳太郎，黑泽明御用编剧桥本忍，还有导演黑泽明本人，一直隐没于观礼嘉宾的行列里，以低调的姿态冷眼旁观，看着这一晚上需要角逐奖项的人争奇斗艳。
不用说，进入宴会厅之后，《火宅之人》剧组的桌子，必然是宁卫民和黑泽明心有默契，共同关注的方向。
所以在颁奖典礼整个过程里，这一老一小，都像是忘年交一样，坐在一起极其亲近地闲谈着。
“宁社长，麻烦你帮我描述一下，深作那家伙的脸色现在什么样？他的自我感觉还良好吗？还是那副得意洋洋的样子吗？”
黑泽明带着嘲讽微笑。
只是这位大导演眼睛有严重的近视和散光，据说是因为拍片子给搞坏了。
哪怕坐在宴会厅里，也得戴着他标志性的墨镜。
以至于想要观察远处的深作欣二，根本做不到。
那就只能依仗宁卫民来观察转述了。
“精彩，他的表情非常精彩。要是描述的话，我觉得好像是得了重病，或是撞到头一样。”
黑泽明脸上的嘲笑意味更浓了，“奖项还没揭晓，他就这副样子了。看来，应该是有人提前给他通风报信了。能做出这种事的人，也是个自作聪明的人，大概是觉得深作欣二还有价值吧。”
“其实没关系的，反正能凑在一起的应该都是一样的人。要是两个自私自利又自大的人凑在一起，后面会发生什么，也许更加有趣。”
宁卫民嘴里说着风凉话，他对以后会发生什么确实不怎么担心。
时间可是站在他这边的，几年之后，他注定会更强大。
所以要说担心，还是眼前的事儿。
“只是……奖项揭晓的时候，现场不会出什么问题吧？黑泽导演，我看深作欣二的状态不太对，有点担心那个家伙心高气傲，自行其是惯了，如果发现自己的奖项被夺走的话，也许会不顾一切的闹起来。那样的话，不但会伤庆子的体面，两位社长和影人协会同样会尴尬……”
“不会，你放心好了。”黑泽明却没有丝毫担心，“在日本的电影界，是没有人敢于和影人协会作对的。我倒是有些巴不得他冲动起来，如果他真的大闹现场，那他就彻底完了。反之，如果他不想就这么结束自己的职业生命。那他就得无条件的忍耐，必须尊重协会给予的任何结果。就算是没拿到该拿到奖项，他也该更加谦卑，寄希望于日后可以证明自己，怎么能生气呢？哪个行业都一样啊，不都是要一步一步证明自己吗？作为年轻一代的导演，让他排排队又怎么了？即便是叫他来陪跑也是对实力的认可嘛！已经是一种荣誉嘛……”
黑泽明的话让宁卫民听了解气，简直说到他的心坎里去了。
原来日本电影行业的霸凌是真可以做到堂而皇之，大义凛然，真的是强者丝毫也不用顾忌弱者的想法。
日本社会之险恶和日本阶层分明的残忍，让他不由大开眼界。
不过想想，现在深作欣二所遭遇的一切，不就是他当初无所顾忌施加在松本庆子身上的嘛。
想想去年的时候，松本庆子被这家伙污蔑构陷，愤怒又无助的时候，这个家伙又是多么的得意。
所以宁卫民对眼前发生的一切，特别心安理得，虽然知道幸灾乐祸是有点低级趣味。
但对于深作欣二的悲催处境，他可一点也不抱歉，这就叫以彼之道还施彼身。
这能怪谁呢？
难道要怪我酒后无德，撕了国家的皇榜？
屁！当然只能怪深作欣二他自己。
你说你得罪我的庆子也就罢了，可你偏偏还得罪了日本的电影天皇黑泽明，甚至就连当初和你站在一起的东映，如今都嫌弃讨厌你。
你这做人也做得太失败了，这是恶贯满盈了啊，这不是自找的是什么？
原本单凭我自己的能力是没办法夺走你的奖杯的，可谁让你树敌太多，别人也不愿意你好过呢。
蠢，太蠢了，虽有作为导演深作欣二确实很有才华。
但个性也很强硬，这家伙就跟网络小白文里的龙傲天似的，认为自己有才华就能不把任何人放在眼里，不用再考虑别人的需要和情绪。
这种脑残的程度，简直是无药可救。
深作深作，就是深深的作死啊，你不倒霉谁倒霉？
说来说去，其实还是因为日本人在做人的哲学上底蕴不足啊。
大概连三支箭的故事，都只有首相这种层次的人才知道，而且还特么讲不好。
譬如安倍。
咱华夏人可不一样，与人为善，助人为乐是幼儿园里就在教给孩子的东西。
团结一切可团结的力量，做什么事都得有群众基础，这是连居委会边大妈都明白的道理。
所以也正是基于这样的文化基础，宁卫民并没有白白浪费机会，把时间和精力全放在关注深作欣二那个老六身上，而是主动想跟黑泽明加深交情。
“黑泽导演，不知道您最近有没有拍电影的计划？雾制片厂下一部电影的剧本倒是差不多了。不知您有兴趣持导筒吗？投资二十亿円，甚至可以更多，女主角泰丽莎邓，男主角尊龙。故事主题是打破阶级爱情喜剧，电影类型算是音乐歌舞片，对您来说，应该是个很轻松的工作……”
然而不等他说完，黑泽明就敬谢不敏了。
“感谢你的看重，不过我最近视力问题很严重，恐怕身体状况无法胜任。”
这种结果其实也是宁卫民早有预料的。
毕竟黑泽明是日本的国宝级导演，著名的六边战士。
他所拍摄的电影几乎可以视为亚洲电影的天花板。
不但具有人文精神和思想性、哲学性，选择的题材和讲述故事的方式非常受到西方导演的认可和追捧，而且市场号召力也很强大，在日本和海外的票房都不弱。
黑泽明的每一部电影都在当年的日本票房前十位，一直都属于口碑和金钱通吃的类型。
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